Why Italians Claim a Japanese Anime Based on a French Character as Completely Their Own

Lupin III —nieto de Arsène Lupin, el ladrón de guante blanco— fue creado por el mangaka japonés Monkey Punch en 1967. Se convirtió en un anime, se emitió internacionalmente y tuvo un éxito moderado en muchos países. Pero en Italia ocurrió algo extraordinario. El equipo de doblaje italiano transformó al personaje de tal manera que generaciones de italianos sienten que Lupin es esencialmente italiano. El encanto, el ingenio, la ironía, la ligereza filosófica: todo suena, en italiano, como si solo pudiera haberse escrito en italiano. Nadie lo cuestiona. Nadie lo ve extraño. Así es Italia.

El doblaje italiano de Lupin III ha pasado por varias épocas y tonos ligeramente distintos, pero la versión clásica —emitida masivamente en la televisión italiana desde finales de los setenta hasta los noventa— consolidó al personaje en la cultura italiana. Lupin en italiano es rápido, elegante y autocrítico. Su compañero Jigen se convirtió en una presencia italiana algo más áspera. El samurái de sangre fría Goemon adquirió una dignidad casi zen. Y el villano Inspector Zenigata se convirtió en un tonto obsesivo y entrañable cuya persecución incansable de Lupin es tanto una asociación como una oposición.

Lo que Lupin III dice sobre la cultura italiana es revelador. Italia siempre se ha sentido atraída por el furbo: el intrigante elegante que supera al sistema con astucia. Lupin es el furbo por excelencia: roba a los ricos, humilla a la autoridad, nunca lo atrapan del todo y lo hace con un estilo impecable. También tiene una relación complicada y nunca resuelta con la ladrona Fujiko: una relación de atracción mutua y traición que resuena con las nociones italianas de pasión y desconfianza. Las películas producidas por Hayao Miyazaki del Studio Ghibli, especialmente El castillo de Cagliostro (1979), son muy queridas en Italia en parte porque Cagliostro es italiana: Lupin literalmente viene a Italia.

El castillo de Cagliostro merece una mención especial para quienes aprenden italiano. La película está ambientada en el ficticio principado de Cagliostro —nombre que evoca al aventurero y estafador italiano del siglo XVIII Alessandro Cagliostro— y las referencias italianas están por todas partes: el escenario en los acantilados, el castillo medieval, las obras hidráulicas subterráneas, la fiesta medieval. Miyazaki claramente amaba Italia, y el paisaje de la película es una especie de composición onírica de la campiña italiana. Verla con audio en italiano es un placer especial: los diálogos italianos encajan a la perfección con el romanticismo visual del escenario.